Выпускник Царскосельского лицея считается одним из столпов политической реакции 80-х гг. 19-го века, сторонником сильной власти. Интересно совмещение им постов: сначала он был обер-прокурором Синода (1865—80) и министром народного просвещения (с 1866), потом президентом Академии наук и одновременно министром внутренних дел и шефом жандармов (1882—89). После гимназической реформы 1871 года преобладающим стало классическое образование с упором на изучение греческого языка и латыни, как президент АН тормозил развитие науки, введенные им «временные правила» значительно ограничили свободу печати.

Его карьера: служба в гвардейском полку, ранение в голову при подавлении польского восстания 1863 года, Военно–юридическая академия, высокие прокурорские должности, — все это может служить примером верного служения царю и Отечеству, а чин генерал–лейтенанта — высший в военной среде русских литераторов.

Удивительными, просто диаметрально противоположными оказались итоги его творческой и общественной деятельности. Стремившийся поэтически проиллюстрировать русскую историю, он издавал журнал «Русская речь», в котором рассматривал и острые вопросы современности, но быстро прогорел. К концу жизни стал убежденным консерватором и одним из активных деятелей «Русского собрания», превратившегося во время Первой русской революции в черносотенно–монархическую организацию.

И это при том, что произведения самого Навроцкого неоднократно подвергались аресту и запретам цензуры. В драматической хронике «Стенька Разин» его герой предстал социалистом и чуть ли не предтечей героев Парижской коммуны. Более того, самое знаменитое его стихотворение «Утес Стеньки Разина» («Есть на Волге утес…»), написанное полтора века назад, стало не просто народной песней, а распевалось радикальной молодежью как русская марсельеза.

Несколько десятилетий руководил строительством мостов в России, разработал способ быстрой замены деревянных мостов железными без перерыва движения, внедрил в практику многие новые конструкторские решения, создал испытательную лабораторию, разработал нормы и технические условия для железобетонных работ. По его проектам и отчасти под его руководством были построены большие мосты через Волгу (Сызранский, в то время самый большой в Европе, и Свияжский), Днепр (Днепропетровский), Обь, Ингулец и другие реки. Его «Курс строительной механики», опубликованный в 1885, стал первым полным курсом на русском языке по этой дисциплине.

Он ехал в столицу, чтобы получить добро на заключение договора с испанскими колониями в Америке. По дороге Резанов сильно простыл, но, так толком и не вылечившись, продолжил свой путь. Роковым стал ушиб головы после падения ослабевшего от болезни командора с лошади. Своими делами Резанов вошел в историю России, но еще более известна романтическая история последней его любви благодаря спектаклю Ленкома по рок-опере Алексея РЫБНИКОВА на слова Андрея ВОЗНЕСЕНСКОГО «Юнона» и «Авось».

В 1802 году Резанов потерял жену, оставшись с двумя малыми детьми, старшему из которых не было и двух лет. Император АЛЕКСАНДР I помог одному из своих любимцев, удостоенного придворного звания камергер, одолеть безутешное горе, назначив его посланником в Японию и поставив во главе первой русской кругосветной экспедиции КРУЗЕНШТЕРНА и ЛИСЯНСКОГО. Дипмиссия не удалась, как не сложились и отношения Резанова с офицерами экспедиции. Потому он с большим удовольствием взялся за дела русских поселений в Америке. Сначала на Аляске, а в марте 1806 года прибыл в Сан-Франциско для заключения договора с испанскими колонистами. Резанов сумел заручиться поддержкой губернатора. Немалую роль в этом сыграла юная дочь губернатора АРГУЭЛЬО Кончита — самая красивая девушка Калифорнии. Камергером вела не только страсть, но трезвый расчет, чему свидетельством его письма: «Любовь моя – очередная жертва Отечеству. Контенсия мила, добра сердцем, любит меня, и я люблю ее и плачу, что нет ей места в сердце моем». Зато полюбившая его 15-летняя девушка ничем не выпадает из легенды: узнав о смерти возлюбленного, она так до конца жизни и осталась верной его памяти.

Дочь крепостной крестьянки окончила Театральную школу под руководством И. А. ДМИТРЕВСКОГО и в феврале 1803 года дебютировала в комедии «Нанина». Славу ей принесли трагические роли в патриотических пьесах В. А. ОЗЕРОВА и трагедиях РАСИНА, ВОЛЬТЕРА и др. авторов. Современник писал о ней: «Самое пылкое воображение живописца не могло бы придумать прекраснейшего идеала женской красоты для трагических ролей; и при этом голос чистый, звучный, приятный, при малейшем одушевлении страстей потрясающий все фибры человеческого сердца». А А. С. ПУШКИН, увековечивший ее в «Евгении Онегине», писал об актрисе: «Одаренная талантом, красотою, чувством живым и верным, она образовалась сама собою… Игра всегда свободная, всегда ясная, благородство одушевленных движений… и часто порывы истинного вдохновения, всё сие принадлежит ей и ни от кого не заимствовано». В 1826 году Семенова оставила сцену, через два года вышла замуж за князя И. А. ГАГАРИНА, с которым уже прожила 15 лет и имела сына и трех дочерей.

Его дважды назвали Освободителем: крестьяне после отмены крепостного права в 1861 году и болгары, когда в русско–турецкую войну (1877–78) Балканы были освобождены от турецкого ига. Но прошла четверть века его царствования, в среде радикальной части общества появилось другое прозвище — царь–вешатель, и сбылось предсказание гадалки, что императору суждена жизнь, полная опасностей, а умрет он после седьмого покушения на себя.

Первым в апреле 1866 года в царя стрелял дворянин Дмитрий КАРАКОЗОВ, заявивший при аресте, что это ответ на обман правительством крестьян и общества реформой 1861 года. Александр II, считавший освобождение крепостных главным делом своей жизни, был потрясен этими словами. Через год, когда в мае император посетил Париж, в него метил поляк Антон БЕРЕЗОВСКИЙ — за жестокое подавление польского восстания 1863 года.

Возникшее в правление Александра II народничество (движение разночинной интеллигенции) долгое время видело своей целью просветительство и пропаганду, отвергая заговоры. Кульминационным моментом в середине 1870–х стало «хождение в народ». Крестьяне встретили пропагандистов с недоверием, а власть решила с целью устрашения применить силу. Свыше полутора тысяч социалистов–народников были арестованы и брошены в одиночные камеры: 43 человека в тюрьме умерли, 12 — совершили самоубийство, 38 — сошли с ума. Когда же над 193 из них после 3–4 лет одиночного заключения был организован процесс, 90 подсудимых оправдали за отсутствием улик. Именно тогда симпатии общества бесповоротно склонились на сторону невинно пострадавших. Ярчайшим примером стало оправдание судом присяжных Веры ЗАСУЛИЧ, покушавшейся на столичного генерал–губернатора Федора ТРЕПОВА за его приказ высечь арестованного.

Тогда же в народнической среде возникла новая организация «Земля и воля», внутри которой вызрела избравшая террор своей формой деятельности «Народная воля».

В марте 1879 года было совершено третье покушение на царя, когда тот был вынужден убегать зигзагами от пуль Александра СОЛОВЬЕВА. А поздней осенью была устроена настоящая охота на царский поезд, когда с третьей попытки вагоны были превращены взрывом в «мармелад какой–то». Императору вновь непостижимым образом повезло: его поезд на полчаса обогнал состав со свитой, который и был принят за царский. Те же полчаса, но на этот раз опоздания, уберегли его, когда взрыв был устроен в Зимнем дворце. Его организовал Степан ХАЛТУРИН, устроившийся во дворец столяром–краснодеревщиком. Чтобы не выдать себя, ему приходилось опасаться не охраны императора, а дворцовой челяди. Та чувствовала себя столь вольготно, что Халтурин, чтобы не прослыть белой вороной, должен был ради конспирации подворовывать во дворце мелочь вроде предметов сервиза.

Последние два покушения с многочисленными посторонними жертвами вынудили народовольцев изменить тактику и больше не планировать покушения на транспорте и в зданиях. Они были умнее и изобретательнее тех, кто должен был заботиться о жизни императора. Меры, предпринимаемые охранкой, были то глупыми (приказ задерживать как нигилисток девиц с синими очками и короткой стрижкой), то вызывали раздражение общества. Это относилось к перлюстрации частной корреспонденции, цензуре, глобальному полицейскому контролю. Под надзором полиции — временным, постоянным, гласным, негласным, бдительным, особо бдительным, строжайшим — официально числились 31 тысяча 152 человека, а неофициально — 400 тысяч.

Заговорщики прекрасно знали распорядок дня и маршрут передвижения императора. От взрыва первой бомбы, брошенной Николаем РЫСАКОВЫМ, император не пострадал. Он вышел из поврежденной кареты и даже пожелал поговорить с террористом. Сопровождавший полицмейстер, конвой и проходивший мимо взвод флотского экипажа не предприняли никаких мер, когда другой покушавшийся — Игнатий ГРИНЕВИЦКИЙ — взорвал вторую бомбу. Александр II смог только произнести: «Помоги!» Ноги его были раздроблены, из них струилась кровь.

При Витте была введена винная монополия, проведена денежная реформа, сделавшая рубль самой твердой валютой мира, в основном построена Великая Сибирская железнодорожная магистраль. Он также был разработчиком основных положений столыпинской аграрной реформы и автором Манифеста 17 октября 1905 года.

Само понятие «капустник» родилось во время дружеских вечеров у корифея Малого театра Михаила ЩЕПКИНА, когда главным угощением собравшихся после спектакля актеров был пирог с капустой. Но явлением театрально-эстрадной жизни «капустники» стали благодаря появлению МХТ, отцы-основатели которого Константин СТАНИСЛАВСКИЙ и Владимир НЕМИРОВИЧ-ДАНЧЕНКО сами отчаянно любили развлекаться, дурачиться, пародировать друг друга и могли, например, появиться на сцене как исполнители канкана.

Идея превращения таких вечеров в самостоятельное зрелище пришла в театр с появлением в нем в качестве пайщиков театра двух друзей — Никиты БАЛИЕВА (настоящее имя Мкртич БАЛЯН) и Николая ТАРАСОВА. Балиев был родом из купеческой семьи, потомственным почетным гражданином, а Тарасов — наследником невероятно богатого армяно-черкесского рода нефтепромышленников. Во время гастролей в Германии в 1906 году они спасли театр от финансового краха и закрытия, выделив необходимые средства.

Балиев по натуре был актером, но выйти на сцену ему мешали характерный говор и несоответствующая классическим канонам внешность. «Человек на грани двух миров» — мира подмостков и зрительного зала, он стал душой театра-кабаре, его руководителем и идеально подходил для роли конферансье. А Тарасов проявил себя не только как меценат, но и автор многих чрезвычайно талантливых шуток и номеров. Друзья отыскали для своего детища помещение и оборудовали его. Когда они впервые спускались в подвал, навстречу им выпорхнула летучая мышь, ставшая именем театра и его символом. Животное стало не только названием театра, но и появилось в центре его занавеса, напоминая о мхатовской чайке.

Среди учредителей и актеров кабаре были и сами знаменитые мастера Художественного театра Василий КАЧАЛОВ, Ольга КНИППЕР-ЧЕХОВА, Иван МОСКВИН. С его сцены начался путь в искусство знаменитой певицы Валерии БАРСОВОЙ и замечательной артистки эстрады Рины ЗЕЛЕНОЙ. Разной оказалась судьба создателей первого в России театра-кабаре. Тарасов в 1910 году застрелился в возрасте 28 лет, став жертвой законов чести, а Балиев после революции оказался в эмиграции, возродил в Париже свой театр, с которым гастролировал по Европе и Америке, пока не разорился в годы Великой депрессии.

Сегодня Государственный центральный аэромобильный спасательный отряд МЧС России («Центроспас») в постоянной готовности немедленно оказать помощь в случае чрезвычайных ситуаций, связанных с природными катастрофами и техногенными авариями, оснащен всей необходимой специальной техникой и оборудованием и не раз доказывал в России и за рубежом свою высочайшую профессиональную подготовку.